پیشینه آذین و تذهیب در کتاب آرایی ایران به دوره ساسانی و کتاب ارژنگ مانی بر می گردد

ایسنا/ براساس خبرهای بدست آمده، پیشینه آذین و تذهیب در کتاب آرایی ایران به دوره ساسانی و کتاب ارژنگ مانی بر می گردد.

پیش تر هنر تذهیب از سوی ایران، ترکیه، آذربایجان، تاجیکستان و ازبکستان فهرست میراث ناملموس یونسکو ثبت شد و شمار آثار ایران در این فهرست به 24 عنصر رسید.

هر چند که ثبت این اثر در هجدهمین کمیته بین الدولی کمیته بین دولتی پاسداری از میراث فرهنگی ناملموس یونسکو از سوی کشور ترکیه مطرح شده بود و ایران، آذربایجان، ازبکستان و تاجیکستان به دلیل داشتن پیشینه فرهنگی مشترک به این پرونده ملحق شدند اما هنرمندان ایرانی آثار فاخری را بر همین اساس از خود به یادگار گذاشتند.

آنطور که گفته شد، پیشینه آذین و تذهیب در هنر کتاب آرایی ایران به دوره ساسانی و کتاب ارژنگ مانی می رسد و از آن پس تذهیب در دوره های مختلف بیان کننده حالات و روحیات آن دوران بوده است. در این میان برخی پژوهشگران معقتدند نگارگری ایرانی به ویژه در دوره هایی با رویکرد و نگرش حماسی و اسطوره ای شاهنامه پیوند خورده است؛ البته کمتر هنر ایرانی را میتوان یافت که از تاثیر شاهنامه برکنار مانده باشد.

در این میان تعامل میان شاهنامه و هنرهای ایرانی در بعضی پژوهش های هنری مورد توجه قرار گرفته و براساس آنها این اثر ملی بر مهمترین هنرهای ایرانی از جمله آن به نگارگری و به دنبال آن تذهیب تاثیرگذار بوده است.

از دیرباز قابلیتهای تصویری و روایتهای اساطیری شاهنامه زمینه ساز شاهنامه نگاری شده بود. بر همین اساس نیز نگارگران ایرانی، نگاره های قابل توجهی را با تاثیر از داستان، اساطیر و پهلوانان شاهنامه همچون رستم و سهراب و...خلق کردند و هنر کتاب آرایی، استفاده از تذهیب و نگارگری با آثار مختلفی چون شاهنامه، منظومه های خمسه نظامی، کلیله و دمنه و گلستان سعدی همراه شده است. همچنین با نگاهی به روند این آثار میتوان به مسیر پیموده شده از سوی آنان پی برد و در نهایت به دوره دوره معاصر و رواج روزافزون صنعت چاپ رسید.

شاهنامه نگاری همواره با برخی هنرها همراه بوده است تا حاصل کار به صورتی منسجم دربیاید. کتابت شاهنامه و تذهیب آن اغلب از بایدهای یک شاهنامه مصور بوده است. تذهیب و آراستن کتب البته از گذشته تاکنون در ایران مرسوم بوده است. اثری مانند شاهنامه به عنوان حماسه ملی آنچنان پیوند عمیقی با این هنر برقرار کرده بود که حاشیه های تذهیبی زرین، سرفصل و سرلوحه های زرین مرصع با ظرافیت های جواهرنشانی، سرترنج، حاشیه سازی با کاغذ زرافشان یا الوان و قطاعی که تذهیب گران آن به عهده داشتند، در بسیاری از نسخ خطی شاهنامه بکار گرفته شده است.