حاشیه های پُر رنگ تر از متن جشنواره فجر؛ راویانی که «زنده» نیستند!

مهر/ جشنواره سی وهشتم فیلم فجر در حالی از امروز کلید می خورد که احتمالاً تصمیم به ضبطی شدن ویژه برنامه های سینمایی سیما، انعکاس حال و هوای این رویداد در رسانه ملی را تحت تأثیر قرار خواهد داد.«مهر سیمرغ» عنوان بسته خبری-تحلیلی روزانه ای است که به مرور متن و حاشیه سی وهشتمین جشنواره فیلم فجر می پردازد. هر روز می توانید با «مهر سیمرغ 38» در جریان آخرین تحولات بزرگ ترین رویداد سینمایی کشور قرار بگیرید.

طی یک سال گذشته و در قالب «مهر سیمرغ 37» روایت گر متن و حاشیه سی وهفتمین دوره جشنواره های ملی و جهانی فیلم فجر بودیم.

امروز شنبه 12 بهمن ماه و هم زمان با اولین روز اکران فیلم های سی وهشتمین جشنواره فیلم فجر، با اولین شماره از «مهر سیمرغ 38» همراه شوید.

چهره روز؛ هوتن شکیبا

هرچند، تجربه های پراکنده ای در عرصه بازیگری سینما و تلویزیون داشت اما خاستگاه اصلی اش تئاتر بود و بعد از درخشش در مجموعه تلویزیونی «لیسانسه ها» به شهرت رسید و با اولین نقش آفرینی جدی اش در سینما، توانست سیمرغ بلورین بهترین بازیگری مرد را برای «شبی که ماه کامل شد» به نام خود ثبت کند.

هوتن شکیبا پس از توفیق در جشنواره سی وهفتم فیلم فجر زیر ذره بین سینمادوستان قرار گرفت تا مشخص شود گام بعدی را چگونه برخواهد داشت؛ بازگشت او به قاب تلویزیون با سریال «فوق لیسانسه ها» علاقمندانش در سیما را به تحسین واداشت. به خصوص که روند معمول میان بازیگران برخاسته از تلویزیون این بوده که پس از کسب توفیق در سینما، خیلی زود به سیما پشت می کنند و مسیر کاری خود را تغییر می دهند.

هوتن شکیبا در سینما هم برخلاف روال مرسوم شکارچیان سیمرغ، سراغ پرکاری نرفت و در طول یکسال گذشته، تنها در فیلم سینمایی «عامه پسند» به کارگردانی سهیل بیرقی ظاهر شد؛ فیلمی که مانند دو فیلم قبلی بیرقی فضایی زنانه دارد و باید دید چه ویژگی شاخصی در داستان و شخصیت پردازی موجب قبول نقش آفرینی در آن از سوی شکیبا شده است.

هوتن شکیبا همزمان اما خاستگاه اصلی خود یعنی صحنه تئاتر را هم فراموش نکرد؛ در طول سال گذشته در دو نمایش «اوسلو» به کارگردانی یوسف باپیری و «صددرصد» مرتضی اسماعیل کاشی ایفای نقش کرد و این روزها هم در کنار نوید محمدزاده در حال تمرین برای اجرای «قهوه قجری» به کارگردانی آتیلا پسیانی تا پایان سال است.

حاشیه روز؛ چالش صنف و جشنواره بر سر «پروانه ساخت»!

از همان روز انتشار فهرست فیلم های بخش «نگاه نو»، قرار گرفتن نام سه فیلمساز در این فهرست بهانه ای شد تا باردیگر بازار مباحثه برسر تفکیک مجوز ساخت ویدئویی و سینمایی، در محافل سینمایی داغ شود. از سویی برخی رسانه ها با فهرست کردن فیلم های قبلی سالم صلواتی، محمدرضا لطفی و به خصوص عباس امینی به هیأت انتخاب جشنواره خرده گرفتند که چگونه تازه ترین ساخته این فیلمسازان را می توان «فیلم اول» قلمداد کرد و در مقابل مسئولان جشنواره به استناد آئین نامه تأکید داشتند، پروانه ساخت فیلم های قبلی «ویدئویی» بوده و این آثار اولین فیلم «سینمایی» آن ها محسوب می شود.

با تمام این حرف و حدیث ها سه فیلم «کشتارگاه» عباس امینی، «تعارض (ریست)» محمدرضا لطفی و «پدران» سالم صلواتی در ترکیب فیلم های بخش «نگاه نو» ماندند و برخی شنیده های غیررسمی هم حکایت از تأثیر این جنجال ها بر راه نیافتن این سه فیلم به بخش «سودای سیمرغ» داشت.

در واکنش به این حواشی بود که ابراهیم داروغه زاده در نشست خبری توضیح داد: بحث مجوز فیلم های اول هنوز در خانه سینما و سازمان سینمایی و حتی کانون کارگردانان حل نشده است و به همین دلیل نیز هنوز تکلیف معلوم نیست و ما هم نمی دانیم باید فیلم کارگردانانی که اثرشان پروانه ویدئویی دارد را انتخاب کنیم یا نه. از همین رو باید این مشکل از سوی این نهادها برطرف شود.

اشاره دبیر جشنواره به «کانون کارگردانان» اما بی پاسخ نماند و عصر دیروز، این نهاد صنفی با صدور اطلاعیه ای تند و تیز اعلام کرد: «تمامی جشنواره های معتبر جهان فیلم ها را بر اساس کیفیت و موضوع فارغ از سانسور انتخاب می کنند و تفکیکی بین سینمایی و ویدئویی ندارند که باید درسی برای جشنواره فیلم فجر باشد، ولی در خصوص استدلال جهت دار ایشان باید گفت مگر تشکل های تهیه کنندگی طبق اساسنامه خود می توانند تهیه کننده ای را که فقط فیلم ویدئویی ساخته عضو کنند؟! و همینطور دیگر صنوف سینمایی!»

بخش عجیب تر این واکنش صنفی جایی است که تأکید شده است: «ما همواره به فیلمسازان جوان گفته ایم که پروانه ویدیوئی علیرغم این که مجوزی ساده تر برای ساخت فیلم بلند است ولی می تواند دامی برای فیلم سازان جوان باشد تا هیچگاه نتوانند توقع اکران عمومی و حضور در جشنواره فجر و عضویت در صنوف سینمایی را داشته باشند.»

به تعبیری کانون کارگردانان در کنار انتقاد از دبیر جشنواره فجر، تلویحاً بر این ایراد آئین نامه خود نیز مهر تأیید زده است که به واسطه دریافت «پروانه ویدئویی»، کارگردانان جوان نباید توقع عضویت در صنف را داشته باشند!

به نظر می رسد اصلاح و بازنگری هم زمان در آئین نامه اصناف و جشنواره فجر، در این مورد ضروری است؛ به خصوص که دیگر مرز میان فیلمسازی ویدئویی و سینمایی در شرایط سخت افزاری امروز سینما، از اساس فاقد اعتبار است و چه بهتر که با تصحیح قوانین، زمینه را برای حضور بی دردسر فیلمسازان در دوره های بعدی جشنواره فجر هموارتر کنیم.

نکته روز؛ راویان «غیرزنده» جشنواره سی وهشتم