دو زن مستقل فیلم های فریدون جیرانی با عملکردهای متفاوت + عکس

سینما باز/ فریدون جیرانی در کارنامه فیلمسازی اش دو فیلم دارد که کاراکتر های زنش تسلیم شرایط نمی شوند و در نهایت عملکرد غیرمتعارف جامعه را انجام می دهند. جیرانی در شام آخر و قرمز به احیای استقلال زن قدم خوبی برداشت.

میهن مشرقی(کتایون ریاحی) و هستی مشرقی (هدیه تهرانی) که از خاندان مشرقی فیلم های جیرانی محسوب میشوند وقتی زندگی شان دچار بحران میشوند بدنبال راه نجاتی هستند . هستی مشرقی به جای تسلیم شدن از کتک زدن های شوهرش میخواهد طلاق بگیرد اما این بار قانون جلوی هستی مشرقی را میگیرد ، در نهایت هستی انتقام شخصی اش را از شوهرش میگیرد و پیروزمندانه تبدیل به قهرمان فیلم قرمز میشود

میهن مشرقی (کتایون ریاحی ) در فیلم شام آخر از جهت دیگری دچار بحران میشود او بحران عاطفی را در زندگی تجربه میکند و احیای این بحران را در نگاه پسر جوانی می بیند که چند نسل با او فاصله دارد . میهن مشرقی آرامش را در نگاه مانی حس کرد با اینکه تفاوت نسل ها را شاهد هستیم اما جیرانی در شام آخر به ما یادآوری میکند معجزه عشق ارتباطی با تفاوت نسل ها ندارد

میهن مشرقی در نهایت به شکل کاملا مستقل تصمیم برای احیای زندگی اش می گیرد او هم مثل هستی مشرقی نمیخواهد تسلیم شرایط شود . در شام آخر هم قانون جلوی میهن مشرقی می ایستد اما او در یک حرکت قهرمانانه تصمیم نهایی را میگیرد و به عشق زمینی خودش نزدیک میشود ، اگرچه میهن مشرقی در پایان کشته میشود اما این مرگ نشان از شکست میهن نیست بلکه این مرگ تکمیل کننده قهرمان شدن کاراکتر میهن است چون او تا قبل از مرگش به استقلال ذهنی رسید و در نهایت تصمیم نهایی برای زندگی زناشویی خودش گرفت نه تصمیم دیگران حتی نظرات دخترش نتوانست مانع عشق زمینی میهن مشرقی شود . در این فیلم گفته شد عشق هیچ ارتباطی با اختلاف سنی ندارد

از لحاظ بازی بازیگران هم بررسی کنیم متوجه میشویم کتایون ریاحی و هدیه تهرانی بهترین بازی هایشان را در شام آخر و قرمز به نمایش گذاشتند چون بدلیل شخصیت پردازی دقیق ، هدایت درست کارگردان ، بازی های ماندگاری انجام دادند . بازی های تاثیر گذاری که با گذشت سالها ، تکرار نشد

.فریدون جیرانی در زمانی درباره استقلال زنان صحبت کرد که فضای سانسور ممیزی اجازه نمیداد این دسته کاراکترها طراحی شوند اما جسارت جیرانی ستودنی است که به دور از نگاه فمنیستی ، نگاه انسانی به زنان فیلم هایش داشت و همین نکته باعث شد زنان فیلم های جیرانی تبدیل به قهرمان فیلم هایش شوند خصوصا در قرمز و شام آخر

پرهام موسوی